Дело вовсе не в бренности и конечности нашей, человеческой. Рассказать о концерте по прошествии трех с лишним лет меня заставило осознание того факта, что и составляющие духовной сферы, не подтвержденные материальными свидетельствами своего существования, погружаются в забвение. Пропадают записи альбомов (кто это выдумал, что рукописи, партитуры не горят?!), потом появляются и расходятся фальшивые, как в случае с альбомом ВС "Клуб местной промышленности", за который с чьей-то небрежной руки выдаются ныне черновые, репетиционные записи… От иных знаковых событий вообще не остаётся ничего, кроме сухих упоминаний…

С 1992 года "ВОСТОЧНЫЙ СИНДРОМ" совершенно пропал из моего поля зрения. Только в феврале 2000-го из телефонного разговора с арт-директором московского клуба "Вермель" я случайно узнала о намечавшемся концерте. Два месяца томительного ожидания. Всё не верилось, что выступление состоится. Вот и Наташа Комарова, организатор многих концертов и фестивалей, на моё сообщение отреагировала категорично, что, скорее всего, это будет "жалкое зрелище". По скептическому же замечанию другого тёртого журналиста, реинкарнации таких легендарных групп ни к чему хорошему не приводят.

Помимо клуба "Вермель", намечались ещё два концерта, в том числе совместный, с питерской группой "Петля Нестерова", запомнившейся по фестивалю "Сырок" в 1989 году стремительным, напористым гитарным саундом и стильным вокалом, до краёв наполненным болью, нагнавшим нешуточную декадентскую волну (нынешнюю "ПН" не слушала, чтоб не разочаровываться). Вполне логично, что Эдуард Нестеренко был и в "Вермеле" 13 апреля 2000 года. Собственно, без питерских музыкантов этого концерта и не было бы. Дело в том, что от старого магаданского состава "ВС" остались только двое музыкантов – автор песен, вокалист и гитарист Константин Битюков и гитарист Александр Пономарев, а дополнили его басист питерской группы "Внезапный сыч" и на ударных – Кэт.

Увы, с информационным обеспечением не сложилось (журнал "Ваш досуг" с клубной афишей вышел с опозданием, только на следующий день), что не могло не отразиться на собравшемся контингенте. Многие, кого концерт мог бы заинтересовать, остались в неведении. Были или узкий круг друзей, или просто клубные оттяжники, с настроем на развязный тон общения и дискотеку. Подсевший к нашему столику басист поинтересовался ценой входного билета, по-видимому, грустно калькулируя в уме, стоило ли вообще тратиться на проезд "Петербург – Москва - Петербург". Так что после продолжительного саундчека музыканты ещё час не начинали выступление.

К счастью, пессимистические прогнозы не оправдались. "Восточный синдром" выступил так, как и должна была выступить группа такого высокого статуса в табели о рангах отечественного индипендента. Уверенно, ярко и цельно. И совершенно в новом ключе. Больше пряности, больше чувственности что ли ("Гетто над Влтавой", "Изгнание", "В антеннах крыш"). Всё-таки прежний "ВС" был много прохладней, отстранённей. На моё, спустя несколько месяцев, замечание о том, что они изменились, их земляк из "Миссии: Антициклон" Геннадий Вяткин отреагировал импульсивно, даже с некоторым раздражением: "Так это же естественно! Главное, что энергетика та же! " Да, "Синдром", несомненно, наэлектризовывал зал по полной. И при анализе записи всё равно приходишь к мысли, что всё при них осталось: холодный накал страстей, неординарные мелодические решения, тонкий психологизм от интровертности, напряженный нерв исполнения. И впечатляющие поэтические образы, как в феерической "Buon Appetit, жиголо!", где «день за днём протекают между пальцев». И изощрённая символика, как в наиболее жёсткой и драйвовой песне "Смерть" - про любовь песне! - и в "Шри Кали" (всё в продолжение фрейдовско-маркузовской темы Эроса и Танатоса?). И завораживающие "готические" картины, как в "Джиге вамп", с почти по-оперному мощным и драматичным итальянским вокалом вначале. Ещё были "Утопленник" и странные, с корявыми текстами "Пташка" ("Птичку жалко") и "1-2-1". Всё это была новая программа - из одиннадцати песен. Две из которых, насколько знаю, ранее записанные на студии С.Гурьева "CD Land" и уже издававшиеся на сборнике "Fuzzbox", выложены для прослушивания на "Скрине" (http://www.screen.ru/disco/hits/). Концертная же версия "Джиги вампира", хоть и лишённая кельтского колорита в виде бренькающей мандолы (автором и исполнителем так и было заявлено, что "от джиги там, видимо, ни фига, а от вамп – слово"), была более убедительной и заметно отличалась. Как если бы новый материал ещё не отлился в окончательную, застывшую форму. А может, дело и в другом.

Мне приходилось слышать и раньше, на фестивалях, совершенно отличное от студийного исполнение старых композиций. Похоже, как в джазе, музыканты играли "как бог на душу положит". Или просто шаманили, впадая в транс. В принципе, мне в "Синдроме" как раз и нравились эти качества: с одной стороны, «школа» владения инструментами, музыкальное образование, а с другой – внутренняя раскрепощённость и свобода.

Концертный саунд был харАктерным, выпуклым, выразительным. Редкой красоты гитара "психеделического магаданца" Панамы (вспомнилось вдруг, что на концерте в 1996 году, когда Пономарёв играл в акустическом проекте Димы Ревякина, кто-то воскликнул: "Саша, ты – король! "...). Вокал Кости Битюкова был под стать саунду богато интонированным и производил впечатление вполне пиковой творческой формы (вот только сплетен-ий слухов в "традициях" второй из древнейших профессий:) здесь не последует!), но к концу концерта можно было понять, насколько он физически и эмоционально выложился. Да и от настойчивых просьб исполнить старую вещицу "Ветер" находчиво отделался, сымитировав дуновение "свежего ветра" в микрофон, чем народ и был вполне удовлетворён. Кульминацией же программы, несомненно, была психеделическая композиция "Очень длинная, очень трудная пустота". Реплику прикольнувшегося мажора "Кому сейчас легко? " Константин с флегматичным вызовом парировал: "Кому легко? Нам легко! " Масштабное полотно. Как "Кельт". Как "Лето". С неожиданными и контрастными сменами настроения…


"Вновь пустота… Как пловец
В середине потока, я вижу лишь воду.
Ночь на лице пухлым бархатом душит лениво.
Тонет луна, увлекаемая водоворотом,
Среди сумрачных рыб в глубине мерцая игриво…"


Завершился концерт двумя старыми песнями – "Кукла" ("Перевязанный скотчем") и "Жажда", справедливости ради надо отметить, исполненными как-то небрежно и резко. Пожалуй, в чём-то эта подготовленная к концерту программа была далека от совершенства безупречных по саунду записей. Но в ней было главное – интересные идеи и сильный эмоциональный заряд.

Да, думалось мне, "Синдром" стал не таким завёрнутым, как раньше. Темы понятнее и ближе народу, в целом располагают к флирту, танцам, к приятному, за столиком, времяпрепровождению. Стало быть, есть шанс вписаться в ночную клубную жизнь города. Но это, оказалось, моя иллюзия. Или опять всё не сложилось. Когда спустя неделю я позвонила Кибиреву в "Вермель", то узнала, что они так и не обозначились после концерта. Зато у меня осталась любительская запись, в оправдание могу теперь, в 2008 году, снова повторить, что и составляющие духовной сферы, не подтвержденные материальными свидетельствами своего существования, погружаются в забвение и дело вовсе не в бренности и конечности нашей, человеческой...

P.S.  В ночь с 15 на 16 октября 2004 года в Москве умер Костя Битюков. И вот, прошло еще три с лишним года, исчезло и Костино захоронение в Москве. Поиски результатов не дали…

Стелла Эстер